Franquismo y Vanguardia: III Bienal Hispanoamericana de Arte
DOI:
https://doi.org/10.5944/etfvii.3.2015.12036Palabras clave:
Franquismo, recepción, exposiciones, Bienal Hispanoamericana, Francoism, reception, exhibitions, Hispanoamerican BiennialResumen
Durante los meses de octubre, noviembre y diciembre de 1955 Barcelona acogió la “III Bienal Hispanoamericana de Arte”. Una exposición que no sólo permitió ver la obra más reciente de los artistas españoles e iberoamericanos o una muestra de precursores del arte moderno sino también el arte más nuevo que se estaba haciendo en los Estados Unidos. Por este y por otros muchos motivos, la Bienal significó el triunfo en España de las tendencias abstractas y su absoluto reconocimiento oficial.
El objetivo de este trabajo es reconstruir el escenario de ese momento en Barcelona para probar que la III Bienal fue mucho más que un conjunto de exposiciones artísticas. Las iniciativas paralelas que se organizaron en la ciudad, el eco que la prensa les dio, el apabullante éxito de público que tuvieron y el interés que despertaron en ámbitos muy diferentes a los específicamente artísticos, indican que la Bienal fue un acontecimiento que sirvió para acercar, como nunca antes, el arte contemporáneo a la sociedad; una sociedad que, a partir de entonces, estaría más formada para recibir y concebir nuevos discursos artísticos.
During the months of October, November and December of 1955 Barcelona hosted the 3rd Hispanoamerican Biennial of Art. An exhibition that not only permitted us to see the most recent works by Spanish and Hispanoamerican artists or an exposition of the forefathers of modern art but also the latest art that was being produced in the United States. For this and many other reasons, the Biennial meant a triumph in Spain of the abstract trend and its absolute official recognition.
The aim of this paper is to reconstruct the scene in Barcelona at this moment in order to prove that the 3rd Biennial was much more than a collection of art exhibitions. The parallel events that were organized in the city, the coverage that the press gave it, the outstanding success achieved with the public, and the interest that was provoked in circles very different from the specifically artistic ones, show us that the 3rd Biennial was an occurrence that served, in the very difficult fifties, to bring contemporary art closer to society. A society which, from then on, would be more prepared to receive and conceive new artistic discourses.
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