VÍCTIMAS Y VERDUGOS: LA REPRESENTACIÓN DE LA PENA DE MUERTE EN EL CINE ESPAÑOL
DOI:
https://doi.org/10.5944/signa.vol29.2020.23597Palabras clave:
Pena de muerte, cine español, sucesos reales, representación audiovisual, imaginarios colectivos, Death penalty, Spanish cinema, True stories, Audiovisual representation, Social imaginariesResumen
Resumen: La ejecución por garrote vil fue un recurso punitivo habitual en
España hasta muy avanzado el siglo XX. Esta investigación aborda cómo
se ha representado en la cinematografía española tan espinoso asunto,
centrándonos en argumentos basados en hechos reales. Analizaremos
cómo algunos cineastas lo esquivaron o cómo otros fusionaron la herencia
esperpéntica, el sainete y la astracanada convirtiendo un film en el mejor
proyectil contra la pena de muerte. Desde una estética opuesta obras
más contemporáneas siguen mostrando la dificultad de la búsqueda de
la verosimilitud narrativa en relatos que forman parte del imaginario
colectivo de un país.
Abstract: Execution by garotte was a common punishing method in Spain
until well into the 21st Century. This article will tackle the ways in which
Spanish cinema has dealt with this thorny matter, first focusing on plots
based on real facts. Attention will be paid to how some filmmakers used
the esperpento heritage, the one-act farce and the astracanada as an attack
against the death penalty. Using different aesthetics, films nowadays still
explore the difficulty to reach verisimilitude in stories that are part of the
social imaginary of the country.
Descargas
Citas
ANTÓN SÁNCHEZ, L (2006). “Disfraz y pasión creativa: La “cuestión del realismo” en El Verdugo/La batalla del Boia”. En ¡Savia Nutricia? El lugar del Realismo en el Cine español, J. Pérez Perucha y P. Poyato (eds.), XI congreso Internacional de la Asociación Española de Historiadores del cine, 11-18. Córdoba: Filmoteca de Andalucía/A.E.H.
BAJTÍN, M. (1987). La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento. El contexto de FranÇois Rabelais. Trad. J. Forcat y C. Monroy. Madrid: Alianza.
CÁNOVAS, J. (2014). “Los inicios del cine histórico en el imaginario fílmico español (1905-1931). En Hacer Historia con imágenes, A.L. Hueso Montón y G. Camarero Gómez (coords.), 127-148. Madrid: Editorial Síntesis.
CARRERA, P, TALENS, J. (2018). El relato documental. Madrid: Signo e Imagen, Cátedra.
CASTRO DE PAZ, J.L., PÉREZ PERUCHA, J., ZUNZUNEGUI, S. (2005). La nueva memoria. Historias del cine español (1939-2000). La Coruña: Vía Láctea.
DOMÍNGUEZ RAMA, A. (2007). “Salvador (Puig Antich) en el Viejo Mundo. Algunas consideraciones históricas respecto a su recuperación mediática”. HISPANIA NOVA. Revista de Historia Contemporánea, nº 7, 861-870 (también en http://hispanianova.rediris.es)
DOW, D. R. (2000). “Fictional Documentaries and Truthfull Fictions. The Death Penalty in Recent American Film”. Constitutional Commentary, vol. 17, 511-543.
GARCÍA BERLANGA, L. (1961). “Plácido y yo”. Temas de cine, nº 14-15, reproducido en En torno a Luis García Berlanga, J. Pérez Perucha (comp.), 36-44. Valencia: Archivo Municipal del Ayuntamiento, 1980.
GÓMEZ BRAVO, G. (2014). Puig Antich: La transición inacabad. Barcelona, Penguin Random House Grupo Editorial [ebook].
GÓMEZ, C., SÁNCHEZ-MESA, D. (2011). ”La crónica de sucesos criminales en el discurso periodístico y el cinematográfico. El viaje de Edgar Neville entre la calle Fuencarral y Bordadores”. Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica, 20, 277-304, (también en http://revistas.uned.es/index.php/signa/article/view/6268).
KOZLOVSKY-GOLAN, Y. (2014). The Death Penalty in American Cinema. Criminality and Retribution in Hollywood Film. London: I:B, Tauris & Co Ltd.
MAROTO LAVIADA, R. (2003). “El Verdugo. Escenas sombrías de una España reciente”. En Cine y pena de muerte. diez análisis desde el derecho y la moral. B. Rivaya (ed.), 127-141.Valencia: Tirant lo Blanch.
MITCHELL, W.J.T. (2005). “There Are No Visual Media”. Journal of Visual Culture, 4/2, 257-266.
MONTERDE, J.E. (1995). “El cine de la autarquía (1939-1950)”. En Historia del cine español, R. Gubern, J.E. Monterde, J. Pérez Perucha, E. Riambau, C. Torreiro, 181-238. Madrid: Cátedra.
PAPKE, D.R. (2012). “Muted Message: Capital Punishment in the Hollywood Cinema”. Journalism and Mass Communication, Vol.2, nº 10, 1019-1027 (también en http://scholarship.law.marquette.edu/facpub/634).
PARRO FERNÁNDEZ, I. (2008).“El tratamiento en el cine de la evolución histórica de la aplicación de la pena de muerte: de la crucifixión a la inyección letal”. En Actas del I Congreso Internacional de Historia y Cine, Gloria Camarero (ed.), 733-745. Getafe: Universidad Carlos III de Madrid, Instituto de Cultura y Tecnología.
QUINTANA, A. (2010). “Un oasis en medio del desierto. No ficción y creación en el cine español”. En Doc. El documentalismo en el siglo XXI, A. Weinrichter (ed.), 55-76. Donostia: Festival Internacional de Cine de San Sebastián.
RÍOS CARRATALÁ, J.A. (1997). Lo sainetesco en el cine español, 25-71. Alicante: Publicaciones de la Universidad de Alicante.
RIVAYA, B. (2003). Cine y pena de muerte: diez análisis desde el derecho y la moral. Valencia: Tirant lo Blanch.
RODRÍGUEZ SOLÁS, D. (2016). “ ‘I haven’t done anything wrong!’ Melodrama and victimization in Las 13 rosas/13 Roses and La voz dormida/The Sleeping Voice”. Studies in Spanish & Latin American Cinemas, Vol. 13: 3, 303-317 (también en: http://doi.org/10.1386/slac.13.3.303_1)
SUEIRO, D. (1968). El arte de matar. Barcelona: Ediciones Alfaguara.
URRA, J. (2004). “La soledad del verdugo”. En Jauría Humana: cine y psicología, J. Urra, A. Compadre, C. Romero. Barcelona: Gedisa.
ZUNZUNEGUI, S. (2018). Historias de España. De qué hablamos cuando hablamos de cine español (edición revisada y ampliada). Santander: Shangrila.
