Rhythmica. Revista Española de Métrica Comparada

Lucía Tena Morillo, Y en cada verso un hechizo. La métrica en la lírica personal de Sor Juana Inés de la Cruz, Cáceres, Universidad de Extremadura. Servicio de Publicaciones, 2021

Andrés Castro Monteagudo — 2024-02-15

Do Ritmo ‒ Para a expressão poética na Arte Literária ‒ No pensamento estético de Amorim de Carvalho. Contribuição Amoriniana para a História da Versificação

Júlio Amorim de Carvalho — 2024-02-15

Os fundamentos científi cos e fi losόfi cos da
teoria geral da métrica; o método científi co e a formulação das leis do ritmo verbal. Conceitos de poesia e verso. Considerações a respeito da introdução, com consciência técnica e sistematização, de novos ritmos na expressão poética. Signifi cado histόrico da obra (poética e de avaliação estética) de Amorim de Carvalho: sua contribuição, única e defi nitiva, para o estudo do ritmo verbal, posicionando-o como o maior especialista no assunto.

La retórica del verso en Corneille y Calderón

Erik Coenen — 2024-02-15

Tanto la poesía dramática de Corneille como la de Calderón se caracterizan por un uso intenso de fi guras retóricas, especialmente las de dicción, y por su tendencia a ajustar a la medida del verso la extensión de las (partes de las) fi guras, reforzando así mutuamente las unidades retóricas y poéticas. Este estudio compara las técnicas más habituales en los dos poetas en este sentido, señala semejanzas y contrastes, y ofrece al fi nal una conclusión tentativa sobre un rasgo contrastivo de la poesía en lengua francesa y española: la tendencia al emparejamiento de rimas en aquella y a su separación en esta.

El monóstico o estrofa de un verso en la poesía española

Juan Frau — 2024-02-15

Este artículo pretende analizar los usos y valores del monóstico o verso que constituye una estrofa independiente. Se estudian sus manifestaciones históricas y las diferencias expresivas derivadas de la época en la que se emplea y del lugar del poema en el que aparece.

Gómez de Avellaneda: Cuartetos escritos en un cementerio y sus antecedentes ingleses

José Benito Freijanes Martínez — 2024-02-15

Presentamos una iniciación al estudio de este poema, en relación con la poesía anglosajona inmediatamente previa al auge del romanticismo literario. Para ello desvelamos algunos detalles técnicos que permanecían olvidados, relegados o ignorados por análisis previos, principalmente de la comparación entre la métrica inglesa y la española. En este caso, nos detendremos específi camente en algunas cuestiones métricas y formales que ponen a la obra de Avellaneda en relación con Elegy Written in a Country Churchyard, de Thomas Gray, y con Lines Written Beneath an Elm in the Churchyard of Harrow-on-the-Hill, de Lord Byron.

Ruptura métrica y expresión de la realidad: La poesía de Blas de Otero en los años sesenta

Ezequiel Moreno Escamilla — 2024-02-15

Tras sus conocidas etapas existencial y social, se aprecia en la obra del poeta vasco Blas de Otero (1916-1979) un nuevo tipo de poesía que ocupa la última parte de su producción, entre mediados de los años sesenta y fi nales de los setenta. Esta etapa fi nal se caracteriza por la novedad de las formas y los temas, con los que el autor no duda en experimentar de forma vanguardista para conseguir una palabra más libre. Más allá de la transición a una poesía social, y aunque no se abandone nunca el compromiso político, la métrica de estos años resulta un elemento acorde al mundo cambiante que se pretende representar y dar vida a través de la palabra. En nuestra opinión, esto se debe principalmente a la teoría poética del autor, para quien la vida, como categoría estético-literaria, fue siempre lo más importante y lo que hay que defender.

Arcadio Pardo y la Teoría Métrica

Isabel Paraíso — 2024-02-15

La obra poética de Arcadio Pardo comprende veintidós libros, desde Un tiempo se clausura (1946) hasta De ahora y aquí para después (2022). Son libros con un mensaje tan singular y potente que lectores y críticos no suelen reparar en el instrumento métrico del que se valen. Con esta contribución para la revista Rhythmica, en la que Pardo asiduamente colaboró, deseamos señalar la pertinencia y la perfección de estas formas.