Les racines de l’œuvre: puissance émotionnelle et forme artistique. Deux examples de land-art en France = Roots of art: emotional impact and artistic form. Two cases of land-art in France

Patricia Limido, Hervé Regnauld

Resumen


Cet article se propose de confronter deux types d’oeuvres d’art qui relèvent également du land-art et des arts paysagers. Il s’agit d’oeuvres qui, pour être perçues, exigent un parcours, un déplacement dans un site défini et délimité pour lequel elles ont été intentionnellement créées. Nous souhaitons montrer que ces oeuvres donnent lieu à des expériences esthétiques de régime tout à fait distinct et que leur performativité opère tout autrement dans chacun des cas. Elles nous touchent et nous émeuvent de manière différente. Nous essaierons alors de comprendre les raisons de cette dissemblance, et nous pensons que nous pouvons en trouver le fondement dans la forme de l’oeuvre et dans la capacité de l’artiste à inscrire en elle des idées esthétiques de manière à nous capter, à nous aspirer dans un temps et un espace spécifiques.

The aim of this paper is to consider two types of works of art that both participate from land-art and art of landscape. These objects require to be perceived during a course, a move on a defined and specified site, and have been intentionally designed for this walk. Some of them are scattered along the coastline, others are all set on top of a former (WW2) submarine base. We aim at showing that these works give rise to very different kinds of aesthetical experiences, and that their performativity is two fold. They move us differently. So, we’ll try to understand the reasons of this difference and we believe that we could find the basics in the form of the work and in the artist’s ability to embed aesthetical Ideas, in order to attract or draw us in a specific time and space.

Este artículo se propone confrontar dos tipos de obras del arte que pertenecen al land-art y al arte del paisaje. Obras que necesitan un trayecto o un movimiento para ser percibidas, porque se sitúan en un sitio bien delimitado, obras que fueron creadas intencionalmente para este lugar. Deseamos mostrar que estas obras causan una experiencia estética de un tipo claramente diferente, que su performatividad actúa de una manera particular, diferente según cada uno de los casos: estas obras nos tocan y nos mueven de maneras distintas. Seguimos después comprendiendo las razones de esta disimilitud. Pensamos que es posible encontrar su fundamento en la forma de la obra y en la capacidad del artista para inscribir en esta forma las ideas estéticas


Palabras clave


Arts paysagers; parcours; phénoménologie; expérience esthétique et idée esthétique; sublime; motion et émotion; impact cognitif; Arte del paisaje; ruta; fenomenología; experiencia estética; ideas estéticas; lo sublimo; movimiento y emoción.

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Referencias


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DOI: http://dx.doi.org/10.5944/etfvii.4.2016.15299

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Revistas Espacio, Tiempo y Forma. Series I-VII
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